Recensioni

(...) "A monte di tutte le esperienze di Barbarito c'è Van Gogh . L'amore per il colore forte e la graffiatura , le mille coltellate , come gocce di pioggia che lambiscono una parte , un modo di dipingere che impressionò il nostro Carlo Levi .

Barbarito forse è approdato a van Gogh attraverso Levi . Diciamo intanto che Rocco è nato ad Accettura , il paese del Maggio. I contadini salgono alla foresta di Gallipoli-Cognato e scelgono l'albero più alto , gli fanno la festa e lo trasportano in paese sui buoi .

Da Accettura si fa presto a raggiungere Aliano , oltre una serie di montagnole. Anche se oggi Matera fa ombra ad Aliano , perchè è lì che puoi visitare le opere di Levi . Da Accettura si guarda anche Grassano , l'altro luogo leviano , sul costone del Basento .

Questi amori ancestrali non potevano restare senza rinnovamenti . Dovuti a una faccenda di trasferimento . Barbarito vive a Bari , infatti , dall'infanzia . E la Basilicata non è che una voce interiore , un richiamo materno .

Bari , città del figurativo ad oltranza , ha imposto al pittore di Accettura nuove esperienze , anche se non è riuscita ad imporgli la sua geometria urbana . Nel mare di Bari , Barbarito si è concesso un bagno picassiano e poi un innamoramento sconsiderato per il geometrico Campigli .

Insomma un percorso che porta al melange e che non esclude la presenza , almeno nella frastagliatura gessosa di alcuni supporti , di Ortega , un cileno che per qualche tempo credette di trovare la patria persa , nelle calcine di Matera ..." - Raffaele Nigro

TESTIMONIANZE

"Sulla tavolozza di Rocco Barbarito si è posato il gabbiano Jonathan. Si è soffermato un attimo e poi ha spiccato il volo verso le dimensioni azzurre del cielo nella felicità di sentirsi libero, proiettato in direzione del sole.
La libertà del gabbiano Jonathan è la nuova libertà espressiva di Rocco Barbarito.
La sua pittura appare più fluida e più dinamica, più corposa anche per la sua dilatazione cromatica ma allo stesso tempo più tesa per le suggestioni che racchiude.

Queste suggestioni marciano in un doppio senso: verso l'artista e verso il pubblico. All'artista hanno conferito una capacità espressiva più ampia sulla scala dei cromatismi tradizionali, hanno portato alla ribalta splendori espressivi che parevano in un certo senso opacizzati dalla costruzione formale delle donne immote nel tempo e nello spazio come totem o divinità egizie. Non che Barbarito abbia rinunciato in tutto o in parte alla sua predilezione per gli schemi essenzializzati del profilo femminile, ma le sue donne vivono in una dimensione diversa.

Come se avessero abbandonato la collocazione statica entro gli archi delle costruzioni medievali, una immobilità quasi da idolo barbarico, per ritrovarsi invece nel contesto di quelle architetture più fascinose che Venezia ripropone con la sua civiltà e la sua cultura.
Non dai campielli sale il ciacolare delle comari, ma il chiacchierare sottile filtra dalle bifore orlate, ha per schermo i vetri smerigliati delle finestre, il sottile incantamento degli appuntamenti segreti da un ponte all'altro, nel guscio delle sete, il gorgheggiare delle risate a piena gola, lo sciabordio complice delle gondole dipinte di nero come la notte, regina dei segreti e delle trame d'amore.

E di Venezia si è innamorato Rocco Barbarito avvinto dal sortilegio delle costruzioni, dall'elegante equilibrio delle balconate, degli archi, dei merletti di trine marmoree.
Una Venezia rivisitata con la compatta tenacia di un pittore pugliese che si porta dentro dovunque e comunque la civiltà della pietra, la cultura murgiana aspra e scontrosa, difficile e avara. E non appena Venezia scompare nel tocco finale di uno specchio di Murano color fragola istoriato sulla larga cornice entro la quale si rifrange ancora l'immagine di una donna, ecco riaffacciarsi il solido paesaggio dell'architettura pugliese, spogliata però di quel tanto di gravità che serve ad alleggerire costruzioni e muri.

L'impaginazione che Rocco Barbarito ha dato ai suoi dipinti più recenti è vivace, con le cesure operate negli spazi pittorici, da quinte e controquinte, da strutture orizzontali e verticali che si inseguono e si dipanano sul filo logico dell'assetto iniziale.
Al fondo in genere emerge come dai giardini di Sherehazade, una vegetazione minuta e colorita, vivace e multiforme che illeggiadrisce ancora di più, in senso dinamico, il dipinto nella sua ultimazione. Da tutto questo e riprendendo il discorso verso il pubblico, si ricava l'impegno di una continua ricerca che è il nesso fondamentale di queste recenti prove di Rocco Barbarito. Una ricerca puntigliosa e tenace che porta l'artista a tentare moduli nuovi espressivi, impaginazioni insolite con l'ausilio efficace di una tavolozza dilatata dall'uso sapiente del colore, da impasti cromatici calibrati e riusciti in una sintesi ricca di implicazioni notevoli. Vola dunque alto il gabbiano Jonathan sulla tavolozza di Rocco Barbarito ed annuncia presagi di compiuta felicità."
Michele Campione